我是純粹的客家人，但很奇怪的是，從小我就愛看各種地方戲曲，從戶外野台戲的布袋戲，歌仔戲，我都可以追著戲班看戲，布袋戲裡的配曲，又常挾帶著南管、北管，所以對著兩種戲曲的曲調，我也略有熟悉，為了更了解戲班，我常常在後台的時間比前台多，父親常說：艱苦人，才會去演戲，但常被那些只有讀幾年書甚至是不認識字的野台戲演員所震撼，沒有劇本，只靠著班主（導演）的口述，他們就可以演出一齣齣忠孝節義精彩的戲，戲結束了，我卻還常留戀後台看演員卸妝、吃消夜，常常被以為我早回家的父親鎖門，練就了我一身翻牆回家的壁虎功。
母親喜歡聽黑膠唱片的客家大戲及楊麗花的歌仔戲，聲音開著大響，就算我在房間也聽得到，最記得的客家戲是《陳世美》及楊麗花的《薛平貴與王寶釧》，因為每天的播唱，耳濡目染，所以我到現在都還會唱其中的幾段，我常即興在父母親面前表演，母親嘴巴雖然用客家話罵著「不像樣」，父親甚至說「父母沒出脫，生子來演戲」，但我的表演卻常常是家裡茶餘飯後的娛樂，當時我迷地方戲曲迷到連被形容拖唱到像殺雞的京劇（國劇），我也可以在電視看到津津有味，中視的國劇大展，華視的「戲曲你我他」都是我常看的節目，我當時最喜歡的是「鎖麟囊」、「貴妃醉酒」、「四郎探母」、「拷紅」（西廂記）、「拾玉鐲」、「王魁負桂英」、「趙氏孤兒」、「汾河灣」、「漢明妃」等，我一個人可以在二樓的客廳，一看就一下午，完全沉浸在我的戲曲世界，當時對戴綺霞及徐露把楊貴妃醉酒的姿態身段演得如此迷人，印象深刻。等到凌波的黃梅調電影風迷全臺時，我已是可以唱電影全本黃梅調的「梁山泊」，和我搭配的「祝英台」是我高中同學李慧芳，我們一群女同學常常躲到石工科的工廠後方演「梁山泊與祝英台」。顧正秋、徐露、郭小莊、周正榮、胡少安、朱陸豪、葉復潤、孫元坡、吳劍虹、孫麗虹、楊麗花、王金櫻、凌波
……等及他們的戲曲，都是我年少生命最豐富的文化滋養，給了我非常美好的記憶，但隨著電影電視節目的興起，劇情步調較慢的地方戲曲跟著沒落，年輕人已很少再看地方戲曲。
20年前吳興國、魏海敏演出改編自沙士比亞名劇「馬克白」的「慾望城國」，把現代舞台劇的概念帶入傳統的京劇，引發熱烈迴響，找回了京劇的年輕觀眾，作家白先勇先生推廣崑曲不餘遺力，青春板的「牡丹亭」正是要吸引年輕觀眾，近幾年中生與新生代合力演出的「離騷-屈原」、「孝莊皇后與多爾滾」、「定風波-蘇東坡」、「采采詩經」更是把文學、歷史與戲曲結合，甚至是京、崑合演，我在演出現場，看到許多年輕的觀眾，非常欣喜，這麼美的有聲藝術，終於有年輕的知音。
我很喜歡的京戲中生代演員，國光劇團首席文武老生唐文華老師（也是演前述京戲新編裡的主角屈原、多爾滾、蘇東坡），演什麼像什麼，風采迷人，台中七七讀書會27週年慶，特別邀請他在7月15日下午2點在大毅幸福文教基金會演藝廳，作「無聲不歌、無動不舞-欣賞傳統戲曲京戲之美」的演講，名旦王耀星、名丑周慎行及國劇包頭梳妝老師王美芳，同來現場示範演出。
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